Cañas para clarinete e saxofone: que dureza escolher?
Um 21⁄2 não é igual em todos os fabricantes e uma cana mais dura não é melhor. Como ler a dureza, o que muda com o corte e quando convém subir ou descer.
A dureza de uma cana indica quanto resiste ao vibrar: os números baixos (11⁄2, 2) são mais suaves e respondem com pouco ar; os altos (31⁄2, 4 ou mais) são mais duros e pedem mais ar e mais controle da embocadura. A maioria dos iniciantes em clarinete e saxofone começa entre 2 e 21⁄2, e sobe de meio ponto em meio ponto quando o som é solicitado, não quando passa algum tempo.
A armadilha é que o número não é universal: cada fabricante mede a sua maneira, e mesmo dentro de uma mesma caixa há canas mais duras do que outras. Por isso, mais do que procurar “o número correto”, o que procura é a cana que funciona com o seu bocal e com o seu embocadura.
Em resumo
- A dureza é uma escala geral, quase sempre de 1 a 5 em meios pontos, mas muda de um fabricante para outro e até mesmo entre linhas do mesmo.
- Mais dura não é melhor: a cana correta é a que responde em todo o registro sem que você tenha que morder ou forçar.
- O bocal manda: um bocal muito aberto costuma pedir canas mais suaves, e uma fechada, mais duras.
- Sube meio ponto quando a cana se fecha nos agudos, soa baixa ou zumba; baixa se você se cansa rápido e os graves não saem.
- Uma cana limada costuma sentir-se mais ágil e brilhante que uma sem limar do mesmo número.
O que significa o número de dureza
O número indica a rigidez da cana: quanta pressão de ar e lábios precisa para começar a vibrar. Uma cana suave responde com pouco ar e é fácil de fazer sonar, mas é fechada com facilidade. Uma dura resistência mais, pede um ar mais rápido e uma embocadura mais firme, e, em troca, sustenta melhor o som ao tocar forte ou no registro agudo.
| Número | Como se sente | Quem costuma usar |
|---|---|---|
| 11⁄2 a 2 | Muito suave: soa com pouco ar | Primeiras semanas, crianças e embocaduras que ainda estão formando |
| 21⁄2 a 3 | Média: equilíbrio entre resposta e controle | Muitos estudantes depois dos primeiros meses |
| 31⁄2 a 4 ou mais | Dura: pede ar rápido e embocadura firme | Músicos avançados cuja bocal precisa |
- Não há uma escala universal. Um 21⁄2 de um fabricante pode sentir-se como um 3 de outro, e duas linhas do mesmo fabricante podem não corresponder.
- Há outras nomenclaturas. Alguns usam palavras (suave, média, dura), quartos de ponto ou sinais como “+”. As tabelas de equivalências que circulam são aproximadas.
- As sintéticas têm a sua própria escala. Não assuma que um número sintético se sente igual ao mesmo número em cana natural.
- Dentro de uma caixa há variação. É por isso que as canas provam e classificam-se, como você verá mais abaixo.
O bocal também decide
A mesma cana comporta-se diferente segundo o bocal. O que mais influencia é a abertura da ponta, ou seja, a separação entre a ponta da cana e a ponta do bocal, e o comprimento da curva sobre a qual se apoia a cana.
| Boiga mais fechada | Boiga mais aberta | |
|---|---|---|
| Caña que costuma pedir | Mais dura | Mais suave |
| Sensação | Mais controlo e resistência, menos ar | Mais ar e volume, mais flexibilidade |
| Se a cana não for adequada | Com cana suave, o som fecha e fica baixo | Com cana dura, custa sonar e a boca se cansa rápido |
Por isso a pergunta “o número que você usa?” não diz muito sem o bocal ao lado, e se você muda de bocal, prepare-se para voltar a testar durezas. Lembre-se, além disso, que as canas de clarinete, de saxofone alto e de teor têm tamanhos distintos e não se trocam; explicamo-lo em Como escolher o seu primeiro saxofone e em Como escolher o seu primeiro clarinete.
Cortes: limada, sem limar e outros detalhes
Duas canas do mesmo número podem sentir-se muito diferentes por como estão cortadas. Convém conhecer as suas partes: talão, a zona grossa com casca que segura a braçadeira; a Castelo, a zona rebaixada e clara que vibra; o coração, a parte mais grossa do centro da pá; e ponta, a borda mais fina, que fica alinhada com a ponta do bocal.
| Corte | Como se reconhece | O que você costuma mudar |
|---|---|---|
| Sem limar | O córtex termina em forma de U onde começa a pá | Mais resistência e corpo; som mais escuro e resposta algo mais lento |
| Limada (ou corte francês) | Uma faixa fina sem casca logo antes da pá | Resposta mais rápida e som mais brilhante; sente-se algo mais suave do que uma sem limar do mesmo número |
| Largo da pá e espessura da ponta | É indicada na descrição do fabricante mais do que a simples vista | Mudam a resposta e a cor; são ajustes para quando você já tem um som estável |
Em clarinete são muito comuns as canas limadas; em saxofone há dos dois tipos, e algumas linhas são concebidas para música clássica e outras para jazz ou música popular. O que muda entre elas é o corte e a espessura, então o número por si só não te diz como vai se sentir.
A sua cana é demasiado dura ou demasiado suave?
| Sinal | Canha demasiado dura | Canha demasiado suave |
|---|---|---|
| Sonido | Soplado, com ar ao redor e pouco centro | Zumbão, aberto ou nasal, com pouco corpo |
| Notas graves | Cuesta que saiam ou arrancam com golpe | Saim fácil, mas se abrem ao tocar forte |
| Notas agudas | Saim, mas com muito esforço | Fecham-se, apagam-se ou ficam baixos |
| Afinação | Tiende a ficar alta, mais ainda se muerdes | Tiende a ficar baixa, sobretudo no agudo |
| Cansancio | A boca se cansa em poucos minutos | Quase não cansa, mas a cana não te sustenta ao tocar forte |
Antes de culpar a cana, descarta o que não depende dela: uma cana torta ou mal alinhada com a ponta do bocal, uma braçadeira floja ou demasiado apretada, um bocal astillada ou uma fuga nas zapatilhas. Uma cana nova não consegue nenhuma dessas coisas.
Quando subir (ou descer) de dureza
Subir de dureza não é uma subida de nível. Muitos músicos profissionais usam durezas médias, porque o que importa é que a cana funcione com seu bocal e com o som que buscam. Estes são os sinais de que pode ser altura de subir:
- As notas agudas fecham ou baixam embora o seu ar esteja bem apoiado.
- Ao tocar forte, o som se abre e perde centro.
- As canas novas da sua caixa se sentem moles desde o primeiro dia.
- Sua professor nota que sua embocadura já sustenta mais do que a cana resiste.
E os sinais para descer: você se cansa em poucos minutos, os graves não saem, o som é soprado ou começou a morder o bocal. Para fazer a mudança:
- Sube ou baixo meio ponto, não um inteiro.
- Compra poucas canas da nova dureza e altérnalas com as anteriores durante algumas semanas.
- Leva as duas à classe e toca a mesma passagem com cada uma frente à sua professor.
- Se depois de um tempo razoável a nova continuar cansando, volta à anterior: a dureza correta é a que te deixa tocar melhor hoje.
Como testar e classificar uma nova caixa
- Numera cada cana com lápis no calcanhar, sobre o córtex, e anota a data.
- Olhe para contra-luz: a zona mais escura do coração deve ser centrada e a pá, casal para os dois lados. Uma cana assimétrica costuma responder pior.
- Humedécela e tócala apenas uns minutos no primeiro dia; súmale um pouco de tempo a cada dia durante a primeira semana.
- Anota como se sente cada uma: boa resposta, som opaco, dura ou mole.
- Clasifícalas: as melhores, para ensaios e apresentações; as corretas, para estudar; as que não funcionam, para exercícios ou para descartar.
Algumas canas podem ser ajustadas: uma lija muito fina sobre a pá as suavizar, e cortar um cabelo da ponta com um corta-canhas as endurece. São técnicas para aprender com a tua professor, porque é fácil passar e arruinar uma cana que tinha arranjo. Para a rotação diária, a secagem e a gravação, olha Como limpar e cuidar de um clarinete e Como limpar um saxofone.
Clima e canas: Bogotá frente a terra quente
As canas são de cana natural e reagem à umidade. Muitos músicos notam que no clima frio e seco de Bogotá a cana seca rapidamente enquanto tocam e se sente mais rígida, enquanto em terra quente e úmida se amamente antes e se deforma se não se seca bem.
- Se você viaja para tocar em outro clima, leva canas de sua dureza habitual e alguns meio ponto acima ou abaixo.
- Humedécela sempre antes de tocar; em clima seco talvez precise de alguns segundos mais.
- Não deixe o sol nem dentro do carro: o calor a deforma.
Ao longo do tempo você aprenderá a ler suas próprias canas. Enquanto isso, o mais eficiente é testar com alguém que o ouça: Classes de clarinete e de saxofone, escolher a cana faz parte do trabalho das primeiras semanas.
Perguntas frequentes
Que dureza de cana usar se estou começando?
A maioria dos iniciantes começa entre 2 e 21⁄2, segundo o fabricante e o bocal. Se custa muito tirar som, teste médio ponto mais suave; se soa aberta e baixa, meio ponto mais dura.
Posso usar a mesma dureza no clarinete e no saxofone?
O número pode ser parecido, mas as canas não se trocam e a sensação muda com cada bocal. Se você tocar os dois instrumentos, escolha a dureza de cada um separadamente.
Quanto dura uma cana?
Depende de quanto toques, de como guardar e da cana. Com rotação e boa secagem, uma cana de uso diário costuma durar algumas semanas. Quando perde brilho, fecha-se nos agudos ou aparecem manchas, é hora de mudar.
As canas sintéticas servem para iniciantes?
Podem servir: duram mais, são mais casais entre si e não há que humilhá-las. Eles se sentem diferente das naturais e sua escala de dureza não é equivalente, então pruébalas com o seu professor antes de passar do todo.