Modos gregos explicados: de jônico ao locrio
Os modos são sete escalas que saem da escala maior, cada uma com seu próprio centro e sua própria cor. Aprenda a reconhecê-los por sua nota característica e a praticar.
Os modos gregos são sete escalas que resultam de tocar a escala maior começando em cada um de seus graus: jônico (I), dórico (II), frigio (III), lidio (IV), Mixolidio (V), eólico (VI) e locrio (VII). Em teclas brancas, Re dórico vai de Re a Re e Sol mixolidio de Sol a Sol.
Eles partilham as notas de sua escala mãe, mas mudam o centro tonal, e com ele, o caráter. Por isso, o que define um modo não é “em que nota começas”, mas que nota escuta o ouvido como casa.
Em resumo
- Jônico é a escala maior e eólico a menor natural; os outros cinco são variações delas.
- Cada modo tem nota característica: a 6a maior no dórico, a 2a menor no frigio, a 4a aumentada no lidio e a 7a menor no mixolidio.
- Comparados desde a mesma tônica, do mais brilhante ao mais escuro: lidio, jônico, mixolidio, dórico, eólico, frigio, locrio.
- Um modo só soa como tal se a harmonia confirmar seu centro: é praticada sobre um bordônio ou uma base.
- Dórico e mixolidio são os mais úteis para começar; o locrio quase não se utiliza como centro.
O que são os modos e de onde sai o seu nome
Toma a escala de Do Maior, sem alterações. Se em vez de começar em Do começas em Re e terminas em Re, as notas são as mesmas, mas a ordem de tons e semitonos muda: agora é T-S-T-T-S-T. Essa nova fórmula é o modo dórico. Faça o mesmo a partir de cada nota e obtém os sete modos.
Os nomes vêm de povos e regiões do mundo grego antigo e dos seus vizinhos da Ásia Menor, mas o sistema que usamos hoje parece pouco à música grega: herdou-se dos modos da música medieval e se reorganizou muito depois. Para o prático, basta saber que cada nome corresponde a um grau da escala maior.
Os sete modos, um por um
| Modo | Grau | Em teclas brancas | Fórmula | Nota característica | Carácter e usos |
|---|---|---|---|---|---|
| Jônico | I | Do a Do | T-T-S-T-T-T-S | É a escala maior | Brilhante e estável; quase toda a música em tonalidade maior |
| Dórico | II | Re a Re | T-S-T-T-T-S-T | 6a maior | Menor mas luminoso; funk, jazz modal, música celta |
| Frigio | III | Mi a Mi | S-T-T-T-S-T-T | 2a menor | Escuro, com sabor “espanhol”; flamengo, metal |
| Lidio | IV | Fa a Fa | T-T-T-S-T-T-S | 4a aumentada | Flutuante, de sonho; bandas sonoras |
| Mixolidio | V | Sol a Sol | T-T-S-T-T-S-T | 7a menor | Maior relaxado; rock, blues, música celta |
| Eólico | VI | La a La | T-S-T-T-S-T-T | É a menor natural | Melancólico; pop e rock em tonalidade menor |
| Locrio | VII | Si a Si | S-T-T-S-T-T-T | 5a diminuída (e 2a menor) | Inestabelecido; quase não é usado como centro |
Se a fórmula de tons e semitonos não te resulta familiar, repassa primeiro escalas maiores e menores: os modos são a continuação natural desse tema.
A forma de ouvi-los de verdade: todos desde a mesma tônica
Comparar Re dórico com Mi frigio não ajuda muito, porque mudam ao mesmo tempo a tônica e o modo. É muito mais claro construir os sete sobre a mesma nota. De Do, cada modo baixa uma única nota a respeito do anterior:
| Modo do Do | Alteraciones | Escala mãe | Tipo |
|---|---|---|---|
| Do Lidio | Fa♯ | Sol maior | Maior |
| Do jônico | Nenhuma | Dó maior | Maior |
| Do mixolidio | Si♭ | Fá maior | Maior |
| Do dórico | O meu bem-estar, Se bem bem bem, | Si♭ maior | Menor |
| Do eólico | O meu bem-estar, o bem-estar, | Mi♭ maior | Menor |
| Do frigio | Revestimento, Meu bem bem, A bem bem, Se bem bem bem, | Lá♭ maior | Menor |
| Do locrio | Revestimento, Meu bem-estar, Sol bem-vindo, A bem-vinda, Si bem-estar | Ré♭ maior | Disminuido |
Para construir qualquer maneira, busca sua escala mãe: A dórico é o segundo grau de Sol maior, assim que tem Fa♯; Mi mixolidio é o quinto grau de La maior, assim que tem Fa♯, Do♯ e Sol♯. Círculo de quintas Dá-lhe essas armaduras de uma olhada.
O erro mais comum: esquecer o centro tonal
Se você tocar em Re a Re sobre uma música em Do Maior, você não está tocando em dórico: você está tocando em Do Maior começando em Re. O ouvido ainda sente Do como casa. Para que um modo suene, a harmonia tem que confirmar seu tônica. Estas bases, todas em teclas brancas, conseguem:
| Modo | Base para repetir | O que ouvir | Exemplo conhecido |
|---|---|---|---|
| Re dórico | Rem7 – Sol (i – IV) | O Si natural do acorde de Sol | “Ei como vai”, de Tito Ponte; “Scarborough Fair” |
| Mi Frigio | Mim – Fa (i – belleII) | O Fa, meio tom sobre a tônica | O som do flamengo |
| Fa lidio | Fa – Sol/Fa (I – II com baixo em Fa) | O Si natural sobre o baixo de Fa | Muitas bandas sonoras de cinema |
| Sol mixolidio | Sol – Fa – Do (I – belleVII – IV) | Fa natural, a 7a menor | “Sweet Home Alabama”, “Norwegian Wood” |
| La eólico | Lam – Fa – Sol (i – bem-vindaVI – bem-vindaVII) | El Fa, a 6a menor | Muito rock e pop em menor |
Veja que cada base contém exatamente a nota característica do modo. Essa é a ideia: a harmonia a faz soar e você a ressalta na melodia. Se você quiser entender por que esses acordes funcionam assim, leia que é a harmonia musical.
Como praticar os modos passo a passo
- Compara dois: toca Do jônico e em seguida Do mixolidio; só muda o Si. Depois Do dórico e Do eólico; só muda o La.
- Usa um bordônio: deixa soar um Re grave (a quarta corda ao ar em guitarra ou uma nota sustentada com pedal no piano) e toca Re dórico devagar, deteniéndote no Si. Cántalo.
- Improvisa com base: grábala no celular e toca dois ou três minutos por modo, colocando a nota característica em tempos fortes.
- Uma canção por modo: escuta os exemplos da tabela e tenta encontrar a nota característica na melodia ou nos acordes.
- Em guitarra, pensa na tônica: Aprende cada modo numa posição ancorada ao seu tônica e di seu nome em voz alta. Memorizar sete digitações sem ouvir o centro não serve de muito.
Uma ordem razoável: dórico e mixolidio primeiro, porque são os mais frequentes na música popular; depois lidio e frigio; o locrio no final, quase como curiosidade. guitarra elétrica ou de Teoria musical um professor pode te armar bases em seu nível e corrigir se você está ouvindo o centro correto.
Quando estudá-los e até onde chegar
Os modos rendem-se de verdade quando você já gerencia a escala maior, a menor natural e as tríadas básicas. Se você só está começando a improvisar, a pentatônica é um melhor passo: nós contamos isso em si como começar a improvisar.
Também existem modos da escala menor harmônica e da menor melódica, como o frigio dominante do flamenco ou o lidio dominante do jazz. São um tema além e vale a pena chegar a eles só quando os sete modos da escala maior já soam no seu ouvido, não só nos seus dedos.
Perguntas frequentes
Qual é a diferença entre uma escala e um modo?
Uma escala é uma série ordenada de notas. Um modo é uma maneira de ordenar essas notas em torno de um centro diferente. Do maior e Re dórico têm as mesmas notas, mas são modos diferentes porque sua tônica e seu caráter mudam.
Por que se chamam modos gregos?
Porque seus nomes vêm de povos e regiões que conheciam os gregos antigos, como os doários ou Frigia e Lidia, na Ásia Menor. Os teóricos medievais aplicaram-se aos seus próprios modos, e no século XVI somaram-se o jônico e o eólico. O sistema atual, com sete modos da escala maior, consolidou-se muito depois.
Que modo uso sobre um acorde menor?
Depende do contexto. Se o acorde menor for o ii de uma tonalidade maior, como Rem7 em Do, o modo natural é o dórico. Se é a tônica de uma canção em menor, costuma ser eólico. O frigio aparece quando a harmonia sobe meio tom desde a tônica, como Mim – Fa.
Preciso aprender os modos para improvisar?
Não no início. Com a escala pentatônica e bom ouvido você pode improvisar muito. Os modos chegam depois, quando você quer mais cores e entender por que certas notas soam melhor sobre certos acordes.