Como respirar ao tocar um instrumento de vento?
Flauta, clarinete, saxofone ou trompete: todos pedem ar baixo, mas cada um o gasta diferente. Exercícios e chaves para respirar melhor e frasear sem ficar sem ar.
Para tocar um instrumento de vento respira-se como para cantar: ar baixo, sem subir os ombros, expandindo a cintura, as costelas baixas e as costas. A diferença está no que vem depois: o ar tem que sair com a velocidade e a pressão que pede cada instrumento, e a inalação tem que ser rápida, silenciosa e sem desfazer a embocadura.
Neste guia você vai encontrar o que exige cada instrumento, o que é o apoio nos ventos, exercícios com metrónomo e como decidir onde respirar dentro de uma frase.
Em resumo
- Inhala pelas comisuras, rápido e baixo, sem subir os ombros nem desfazer a embocadura.
- Cada instrumento pede algo diferente: a flauta gasta muito ar; o oboe, pouco mas com muita resistência; a trombeta, ar rápido e firme.
- O apoio é manter a expansão enquanto sopra para que a coluna de ar seja estável; não é endurecer o abdómen.
- As notas longas com crescendo e diminuendo são o melhor exercício diário de controle do ar.
- Planeja as respirações na partitura e toma o tempo da nota anterior, não da seguinte.
A base: respiração baixa e sem tensão
Ao tomar ar, os ombros não suben: expandem-se a cintura, as costelas baixas e as costas, porque o diafragma desce. É a mesma respiração do canto, que explicamos em detalhes em detalhe. exercícios de respiração para cantar. Aqui nos concentramos no que muda quando você tem um instrumento nas mãos.
- O peso do instrumento não deve subir seus ombros. No saxofone, ajusta a correia para que o bocal chegue à boca sem baixar ou esticar o pescoço. Na flauta e trompete, os braços sustentam sem encolher os ombros.
- Sentado na banda ou orquestra, apóiate na metade dianteira da cadeira, com os pés no chão. Recostado contra as costas, o abdómen fica comprimido e o ar entra em meias.
- A garganta, abertaUma garganta fechada faz barulho ao inalhar e estrangula o som ao soprar.
O que pede cada instrumento
Todos os ventos usam a mesma respiração, mas não o mesmo ar. A diferença está em quanto ar gasta cada um e quanta resistência coloca à saída.
| Instrumento | Quanto ar gasta | Resistencia | Em que fixar |
|---|---|---|---|
| Flauta transversal | Muito: parte do ar se perde sobre a borda | Baja | Respirar mais seguido e planejar bem as pausas |
| Clarinete | Moderado | Média de alta | Ar constante e rápido; bochechas sem inflar |
| Saxofone | Moderado a alto, mais em tenor e barítono | Media | Garganta aberta e ar generoso, sem empurrar |
| Oboé | Poco | Muito alta | Soltar o ar que sobra antes de inalar novamente |
| Trompete | Moderado | Alta, nos lábios | Ar rápido e firme; a pressão coloca o ar, não o bocal |
| Trombone | Mucho | Media | Inalações amplas e ar largura no registo grave |
O caso do oboe ensina algo útil para todos: às vezes o problema não é falta de ar, mas excesso. Se ao fim de uma frase se sentir que você está afogando, mesmo que ainda tenha ar, solta primeiro o ar velho e depois inala.
O que é o apoio nos ventos
O apoio é manter a expansão da cintura e as costelas enquanto sopras, para que o ar saia com pressão e velocidade constantes. O resultado é uma coluna de ar estável: o som não tiembla, não cai no final da nota e a afinação se sustenta.
Não é endurecer o abdómen como um bloco ou empurrar o ar. Uma imagem que usam muitos professores de ventos é a temperatura do ar:
- Ar tibio, como para empanhar um vidro: lento e largura, útil para o registro grave e os sons suaves e escuros.
- Ar frio, como para arrefecer uma sopa: rápido e focado, útil para o registro agudo.
Nos dois casos, o apoio é o mesmo; o que muda é a velocidade do ar, e essa velocidade se ajusta com os lábios e a forma da boca, não aprendo o pescoço.
Como inalar sem quebrar a embocadura
Nos ventos, a inalação tem de ser rápida, silenciosa e sem desfazer o que armaste com os lábios. Cada família resolve-o à sua maneira:
| Instrumento | Como se inala |
|---|---|
| Clarinete e saxofone | Pelas comisuras, com os dentes superiores e o lábio inferior em seu lugar sobre o bocal; em respirações longas pode-se soltar um instante e voltar a colocá-la igual |
| Flauta transversal | Baixando um pouco a mandíbula e abrindo as comisuras, sem despegar o prato da barvela |
| Trompeta e trombón | Pelas comisuras, ou separando apenas o bocal do centro dos lábios sem remover tudo |
| Oboé | Primeiro exalar o que sobra e depois inalando pelas comisuras |
Pratica a inalação como parte da passagem: inalação num único pulso com o Metrônomo Sonando e volte a tocar no pulso seguinte, sem atrasar. Se o inalador se ouvir um ronquido ou um jadeo, a garganta está a fechar.
Exercícios de respiração para ventos
Faça-os no início da prática, com o metrónomo a 60. Uns dez minutos bastam.
| Ejercicio | Como se faz | O que você trabalha |
|---|---|---|
| Ligações cada vez mais curtas | Inhala em 4 pulsos e sopra em 8; depois inala em 2 e depois em 1, mantendo o sopro em 8 | Tomar ar rápido e baixo, como em uma frase real |
| A folha na parede | Segure uma folha de papel contra a parede apenas com o seu jato de ar, de um palmo de distância, o maior tempo possível | Ar constante e focado |
| O pitillo | Sopla através de um pitillo magro durante 8 pulsos, com fluxo parejo | Manter a pressão contra a resistência, como a da cana ou os lábios |
| Segure a frase | Faça as digitações da passagem enquanto você sopra apenas ar em sua mão, respirando onde você vai fazer ao tocar | Planejar as respirações antes de tocar |
| Notas longas com reguladores | Uma nota de 8 pulsos: crescendo durante 4 e diminuendo durante 4 | Controlo do apoio em todo o intervalo de volume |
Nas notas longas, pon um afinador Em frente: ao aumentar e diminuindo a afinação tende a se mover. Na flauta, por exemplo, sobe ao tocar forte e baixa ao tocar suave. Aprender a manter a agulha quieta enquanto muda o volume é treinar o apoio.
Onde respirar: o ar ao serviço da frase
- Marca as respirações na partitura com uma coma ou uma “V” a lápis antes de tocar a obra, não enquanto a toca.
- Respira onde termina uma ideia musical: No final de uma frase, num silêncio ou depois de uma nota longa. Respirar no meio de um grupo de notas rápidas corta a frase como uma palavra partida.
- Toma o tempo da nota anterior, não da seguinte. Encurta um pouco a nota antes da respiração para que a próxima entre a tempo.
- Respira antes de precisar. Se você espera ficar sem ar, a última nota da frase será fraca e baixa.
- Ajusta a quantidade à frase: Para uma frase curta basta um sorbo de ar; para uma longa, uma inalação completa.
Na banda aparece um recurso mais: a respiração escalonadaQuando uma nota ou um acorde dura mais do que atinge o seu ar, os músicos que tocam a mesma voz respiram em momentos distintos, saindo e entrando com suavidade, e o público ouve um som contínuo. Se você está pensando em se juntar a uma, lê Bandas de vento na Colômbia: como começar.
Erros comuns e tonturas
| Error | O que provoca | Correcção |
|---|---|---|
| Subir os ombros ao inalar | Tensão no pescoço e braços, ar que dura pouco | Inhala frente ao espelho com as mãos na cintura |
| Inhalar tarde, logo ao entrar | Entradas atrasadas e ar a meias | Inhala no pulso anterior à entrada, com metrónomo |
| Tomar demasiado ar | Pressão desconfortável e sensação de agogo | Inhala segundo a frase; em oboe, solta primeiro o ar velho |
| Gastar o ar até a última gota | Finais de frase fracas e desafinados | Respira antes e planeja pausas |
| Iniciar a nota com a garganta | Ataque com golpe e som duro | Inicia com a língua, como ao dizer “tu” ou “du” |
| Inflar as bochechas | Menos controle do jato de ar | Comisuras firmes; revísalo no espelho |
Nas Classes de saxofone, tal como nas flautas, clarinete ou trompete, o professor observa a sua respiração de fora, onde se notam coisas que você não vê: ombros que suben, inalações tardias ou um pescoço tenso. Se tocar um metal, complementa este guia com Como começar com a embocadura de trombeta.
Perguntas frequentes
Você se respira pelo nariz ou pela boca ao tocar um instrumento de vento?
Quase sempre pela boca, pelas comisuras, porque assim entra mais ar em menos tempo sem desfazer a embocadura. O nariz serve em silêncios longos para tomar ar com calma, mas é demasiado lento para a maioria das frases.
Como ter mais ar ao tocar?
Mais do que ter mais, trata-se de gastar melhor: uma inalação baixa, um apoio estável e respirações planejadas. Com prática regular de notas longas e exercícios com metrónomo, as frases longas tornam-se mais confortáveis.
O que é a respiração circular?
É uma técnica avançada em que se inala pelo nariz enquanto as bochechas empurram o ar guardado na boca, para tocarem sem interrupções.
Os exercícios de respiração para cantar servem para os ventos?
Sim, a base é a mesma: respiração baixa, apoio e controle da expiração. O que agregam os ventos é a resistência do instrumento, a inalação rápida pelas comisuras e a necessidade de não mover a embocadura ao respirar.