Voz de peito, cabeça e distorção: diferenças

A voz do peito é o registro com que falas: plena, com uma vibração que se sente no peito, e domina os graves e os meios. A voz de cabeça é mais leve, sente-se vibrar na face e na cabeça, e permite- lhe chegar aos agudos. A falsete é uma versão ainda mais leve e arada do registro agudo, muito evidente nas vozes masculinas. A voz mista é a coordenação que une esses registros sem que se note a mudança.

Entre um registro e outro está a passagem, a zona onde a voz tende a se quebrar. Não é um defeito: todas as vozes têm, e aprender a atravessar é um dos objetivos centrais da técnica vocal.

Em resumo

Todo o som é produzido na laringe; “pecho” e “cabeça” descrevem onde você sente a vibração, não de onde a voz sai.
Em voz de peito as cordas vocais vibram mais grossas; em voz de cabeça e em falsete, mais finas e esticadas.
O falsete deixa escapar mais ar e tem menos corpo do que a voz de cabeça, que soa mais conectada.
O quiebre ou “gallo” aparece quando a voz muda de ajuste de golpe; suaviza-se com exercícios leves, não empurre.
A voz mista não é um registro separado, mas uma mistura treinada que permite subir sem gritar ou mudar de cor bruscamente.

O que é um registro vocal

Um registro é um grupo de notas que compartilham o mesmo tipo de som porque as cordas vocais vibram de uma maneira semelhante. Quando subes de grave a agudo, chega um ponto em que esse ajuste já não dá mais e a voz passa a outro. Se o fizer de golpe, ouve o quibre.

Os nomes são antigos e baseiam-se em sensações. Na voz de peito, a vibração se sente no esternão; na cabeça, na cara, os pómulos ou a coronilha. Mas o som sempre nasce na laringe: o peito e a cabeça só ressoam.

Os registos de uma vista
Registro	Onde você se sente	Como soa	Onde é utilizado
Voz de peito	Pecho e parte baixa do pescoço	Plenária, direta, semelhante à voz falada	Graves e meios de comunicação social; em popular, boa parte das estrofes
Voz de cabeça	Cara, pômulos, parte alta da cabeça	Ligeira, redonda, com presença	Agudos; em lírico, quase todo o registro agudo
Falsete	Cabeça, com sensação de ar	Arada, suave, com pouco volume	Passagens suaves e efeitos em pop, soul e baladas
Voz Mista	Entre ambas, sem um corte claro	Casal e Ligação	Zona de passagem e agudas com corpo, sobretudo em popular

A diferença prática ou a voz de cabeça?

É a dúvida mais comum, e os professores nem sempre usam as palavras igual. Na prática, a diferença está em que tanto fecham as cordas vocais:

Erro: As cordas vibram finas e não fecham de tudo, então escapa-se ar. Parece soprado e leve, e custa dar-lhe volume. Nos homens o salto da voz do peito é muito evidente.
Voz de cabeça: Também é um ajuste leve, mas com um fechamento mais firme. Parece mais limpo, com mais presença, e se conecta melhor com a voz de peito.

Nas mulheres, o contraste é menos óbvio, e muitos professores chamam simplesmente voz de cabeça a todo o registro agudo feminino. Por cima, está o registro de silbido, muito agudo e pouco usado, que apenas algumas vozes desenvolvem.

Nenhum é “malo”. O falsete é um recurso expressivo válido; o problema aparece quando é a única forma de chegar ao agudo e não pode passar dele para uma voz com mais corpo.

A passagem: por que se quebra a voz

A passagem é a zona de transição entre registros. Se você carrega a voz de peito para cima com todo o seu peso, chega um momento em que não pode se sustentar e salta a um ajuste leve: esse salto é o gallo ou quiebre. Passa mais quando cantas forte, quando você está cansado ou quando a vogal é muito aberta.

Onde aparece depende do tipo de voz. Em muitas vozes femininas há uma primeira mudança em torno do meu ou do fa que estão acima do central, embora varia. Nas masculinas, o ponto de maior dificuldade costuma estar na parte alta de sua faixa e chega antes em um baixo ou um barítono que em um tenor. Por isso a localização da passagem é uma das pistas para saber o seu tipo de voz.

O que piora o quiebre

Subir o volume à medida que subes de nota.
Levantar o mentão ou esticar o pescoço para “alcançar” a nota.
Abrir a vogal para os lados, como uma “a” muito larga.
Evitar a voz de cabeça porque “suena fraca” e forçar o peito até onde já não dá.

O que é a voz mista

A voz mista é uma coordenação em que a voz conserva parte do corpo do peito e parte da ligereza da cabeça. Não é um terceiro registro com músculos próprios, mas uma forma de equilibrar os dois ajustes para que a voz suba sem quebrar ou se tornar grito.

Reconhece-se porque a voz atravessa a passagem sem uma mudança brusca de cor, o volume pode ser controlado e a garganta não se sente apretada. No início, a mistura é normalmente mais próxima da cabeça e, com prática, ganha corpo. Querer uma mista poderosa desde o primeiro dia é a receita para terminar empurrando.

O belting, tão usado no pop e no teatro musical, é outro ajuste: brilhante e com predomínio do peito na zona média-aguda. É construído sobre uma voz bem coordenada e com guia, não imitando gravações a todo volume.

Exercícios para unir os registros

Faça-os depois de um aquecimento vocal e a volume moderado. O objetivo não é que o quiebre desapareça em uma semana, mas cada vez mais pequeno.

Exercícios para trabalhar a passagem
Ejercicio	Como fazer	Para que serve
Sirena em “u” ou “ng”	Desliza a voz de grave a aguda e de volta, baixando o volume justo na zona do quiebre.	Sentir onde a voz muda sem dar um golpe.
Vibração de lábios em oitavas	Sube e baixa uma oitava com os lábios vibrando.	Cruzar a passagem com muito pouca pressão.
Da cabeça para baixo	Começa em voz de cabeça e baixa com uma escala de cinco notas, sem mudar para uma voz pesada.	Levar a ligereza para baixo, a via mais fácil para misturar.
“Ñe” ou “gu” em arpegio	Arpegio 1-3-5-8-5-3-1 atravessando a passagem com essas sílabas.	Manter um fecho eficiente na área de mudança.
De falsear a voz plena	Em uma nota da passagem, começa em falsete e soma corpo pouco a pouco, sem saltar.	Controle fino; exercício avançado, melhor com guia.

Se um exercício te fizer apertar a garganta, volte ao anterior. A mistura é construída do leve ao pleno, nunca ao contrário. Quando a passagem despavorar, você pode começar a ampliar o registro vocal para os extremos.

Os registros no canto lírico e no popular

Os dois estilos trabalham os mesmos registros, mas com objetivos distintos:

Como usa cada estilo os registros
	Canto lírico	Canto popular
Objectivo com a passagem	Que não se note: uma voz casal de grave a aguda.	Controlar isto; por vezes a mudança é usada como efeito.
Agudos	Predomina a voz de cabeça, com muito espaço e ressonância.	Mixta, belting ou falsete, segundo o estilo e a canção.
Falsete	Pouco usado em vozes masculinas, exceto em contratenores.	Recurso comum em pop, soul, R&B e baladas.
Quiebre intencional	É evitada.	É um selo de estilos como a rancheira ou o iodo.

Se ainda não decidir qual caminho tomar, ajudamos você a comparar em canto lírico ou canto popularEm qualquer um dos dois, um professor de canto Ouça onde a sua voz se quebra e escolha os exercícios que a unem sem a forçar.

Perguntas frequentes

As mulheres têm falsear?

Sim: também têm esse ajuste leve e arado, mas se distingue menos da voz de cabeça do que nos homens. Por isso, muitos professores falam de falsear-se sobretudo em vozes masculinas e de voz de cabeça nas mulheres.

É mau cantar em falsete?

Não. É um recurso saudável se não a força. O que convém é não depender apenas dele para os agudos e aprender também a ligar a voz de cabeça com o peito.

Por que me saem gallos ao cantar?

Quase sempre porque levas demasiado peso e volume da voz de peito para a passagem, ou porque a voz está cansada. Baixa o volume nessa zona, arredonda a vogal e trabalha sereias suaves. Em adolescentes, os galos também são parte da mudança de voz e passam com o tempo.

Quanto tempo leva a voz mista?

Depende de cada voz e da prática, mas é geralmente um processo de meses. Primeiro o quibre é feito mais pequeno, depois aparece uma mistura leve e, com o tempo, ganha corpo e volume.

Voz de peito, voz de cabeça e falsete: diferenças e voz mista